您的位置:

首页 >

民生 >

因太“污”《太子妃升职记》被下架?广电总局还有哪些点碰不得? >

因太“污”《太子妃升职记》被下架?广电总局还有哪些点碰不得?

2016-07-16 11:17:11

分类:民生

什么,你还没有一口气追完《太子妃升职记》?好吧,你可能得换个剧来killing time了,因为....Oops,它已经被下架了。其实早在两天前,就已有风声。1月16日有微博网友爆料称《太子妃》将遭广电强制下线,理由是“有伤风化”。  ()然而当天并没有下架,以至于大家放松了“警惕”,而后乐视工作人员也回应称:“‘太子妃下架’是假新闻。”并表示“没有下架,是谣言,我们保留追究造谣者和网络传播媒体的责任。”但是该来的终归还是来了#猝不及防,今天你已经没法在乐视视频里搜到《太子妃升职记》的剧集了,检索“太子妃升职记”能看到的不过是一些相关花絮周边。互联网的铁律再次被印证——所有的辟谣…你懂的。广电总局要承包“去污粉”?据新浪娱乐报道,《太子妃升职记》于今日(1月20日)中午12时下线,随后贾跃亭微博发布哭泣表情,疑似回应下架事件。虎嗅就此事向乐视方面求证,对方表示:“我们下了,但是没有对外公布,但是很快会恢复。”具体什么时候?尚不知道。不过这似乎也不是《太子妃》首次受到广电总局的“照顾”,此前就有爆料称,该剧收到了整改通知,因24集、27集等处的部分大尺度画面,需要下架修改尺度,延后播出。据知情人士透露,乐视网络剧一直是采用边审边播的方式,不碰红线,保证价值观正确,但“网络剧的尺度肯定更大”。此番下架,或正是因为网友调侃的“太污了”在广电局眼里过了头?大火之际遭下架,想必也是闹心的。不过也有人不这么认为。:此外,还能给乐视带来一丢丢安慰的是,它并不是唯一一部近日被广电总局勒令下线的网络剧,据不完全统计,《女人帮妞儿1》《女人帮妞儿2》《心理罪》《暗黑者1》《灵魂摆渡2》《盗墓笔记》均在本月遭此厄运,其中《女人帮·妞儿》系列同为乐视出品,而《心理罪》《灵魂摆渡2》《盗墓笔记》皆为爱奇艺自制,其中不少都有不俗的口碑。而据网友爆料,因遭举报,这些剧集中,两部永久停播,其余勒令删改后再审,问题涉及血腥暴力、色情粗俗、封建迷信等。

虎嗅注:什么是游戏工作室什么是工作室制?网易游戏的工作室总监李阳表示:“工作室制就是一个工作室有全流程的游戏开发人员独立运作,并根据自身产品收益维持运作和扩充,某种意义上和一个小公司类似 ”。目前工作室主要分两种,一种是前面提到的大公司将自家的研发中心调整成工作室模式;还有一种就是通过收购,即现存的独立工作室被大公司直接收购。“工作室制”的好处是什么?针对有一定规模的游戏大厂而言,采用“工作室制”大概目的都是为了“管理更加扁平化,效率更高,决策更快。”从具体上来讲,笔者则认为采用工作室制度可以有以下几点好处:1、管理更加灵活每个工作室都会有自己的策划、程序、美术等人员,在项目开发过程中如果项目内容做调整会比较容易协调。当下有不少公司所采用的项目制,会采用共享美术中心的做法,不过一般都是中小公司这样做,目的是为了提高资源的利用、降低成本等。工作室的管理灵活还体现在,工作室的负责人所得到的授权也会相应增大。这样可以免去了许多高层频繁插手项目研发的情况,当然负责人所承担的压力及责任也会大许多。2、良性竞争,不容易被同化开发思维不容易被同化,每个工作室管理相对独立,所形成的风格与氛围也会有比较大的差异。因此,不同工作室之间的开发经验有了更高的共享价值。另外,有些公司的工作室可能不在一处办公,使他们之间的差异化更为明显,不论是竞争的氛围还是实力的差距也会更明显。3、收益差异问题同在一个公司内,开发快慢,开发质量都会影响项目的收入,出现不同工作室之间收入差距很大的情况。部分公司是根据工作室的项目成绩来分红,不与其他工作室共享的,员工收益提高,则会大大提高他们的积极性。关于工作室收入分配问题,采访中李阳则表示:“ 每个公司可以根据实际情况调整(收益分配问题),极限情况下是可以独立运作的,但是会有一些公摊费用给公司以支持职能部门和孵化新的工作室。”因此,单从员工的付出与回报比来看,有实力的开发者在工作室中的获益可能会更大。“工作室制”适合什么样的公司?公司在什么样的情况下适合采用这种制度?就笔者了解目前实施该制度的基本都是大公司。李阳的观点是:“如果公司有一定规模,且有多个有利润收益的产品时,改为工作室之后,不仅可以有效的调动积极性,还可以提供成员更多发展空间以及提高立项自由度。”当然,制度是跟着企业需求走的,只有合不合适,并没有优劣之说。在去年11月,畅游前游戏事业群总裁也曾表示:“畅游不会拆分工作室,工作室的模式虽然有好的一面,但不可否认的是,这样不方便管理,更不方便全公司朝一个方向去努力。”除了上述的工作室制,也有公司直接拆分组成独立子公司。在去年9月的时候,顽石互动CEO吴刚就曾发表微博,宣布顽石将分拆出五家独立子公司,其中三家负责产品开发,并且这三家开发子公司启动全员持股。当时许多业内人士纷纷表示这样的公司形式有助于激励员工,方便争取到更多机会。事实上,在工作室内工作,比起公司统管的项目制而言,压力与风险会更大。有人喜欢工作室模式,觉得效率高、自主权大;也有人表示喜欢另外一种管理方式,觉得在公司统一的管理模式下,不容易出现极端加班的状态。

,原华为副总裁,对,就是2014年曾因侵权而被判处一年七个月有期徒刑的那位,日前又被羁押。据悉,华为公司高管陈奕泉于2014年曝出离职创业,但随后被指控在职期间就开设公司,侵犯华为公司一款视频通讯软件的著作权,一审被判处有期徒刑一年七个月。刑满释放后,陈奕泉又因为涉嫌侵犯华为公司商业秘密,再度遭到羁押,目前,该案尚在龙岗区人民检察院审查起诉中。离职创业,两度被控侵犯知识产权报道显示,陈奕泉是在2014年4月举办的第五届中国物联网大会上,向媒体透露了自己即将离开华为,转投物联网行业的打算。而在正式辞职之前,陈奕泉就曾与张洪浪、邓传宝等多名华为公司管理人员商议,打算组建一个名为博迪的投资公司,打造博迪系。其离职华为后成立的华思通公司,就是博迪体系中的一家公司。而在一份华为心声社区上流传的反腐通报中显示,“原U C&C产品线总裁陈奕泉,以亲友的名义在深圳和无锡等地注册开设了4家公司。”而陈奕泉第一次被抓,便是因为华思通公司的事。这家公司在华为Espace Meeting软件的基础上,开发出了TELEUC网络视频会议系统,在未获得Espace Meeting软件授权的情况下,对TELEUC网络视频会议系统软件进行租赁、销售,共获益约15万元。就此,陈奕泉被判了一年七个月,2015年11月刑满释放。然而才出来没多久的他,又再一次因为涉嫌侵害华为公司的商业秘密,再度被警方羁押。南方都市报的报道中显示,此番指控,是因陈奕泉非法获取某产品源代码,将公司的两项知识产权成果登记为深圳某公司的专利,还将侵权行为公示于国家专利网上。据悉,陈奕泉在尚未辞职之时就以亲友的名义成立深圳市博迪物联技术有限公司,然后窃取了华为公司的ihealth项目全部开发文档和源代码,进行修改后,开发和销售ibody健康手环产品和ibody运动手机应用软件。该案件目前由龙岗区人民检察院审查起诉,陈奕泉有再度面临刑事指控的可能。这并非第一起华为诉前员工侵权案。早在2004年,华为就曾起诉王志骏、刘宁、秦学军三名前员工侵犯商业秘密罪,三人分别获刑3年、2年。当然,这种老东家与前员工这种“不愉快”的戏码,显然也不只在华为上演。网易就曾于2008年向其前员工创立的网络游戏公司发律师函称,该公司在其网游宣传中涉嫌不正当竞争,并侵犯网易的企业名称专有权。2013年,盛大也曾因老员工离职创业,涉嫌侵权《传奇》项目而发起诉讼,雅虎中国以不正当竞争为由向其前员工周鸿祎的奇虎公司提起诉讼索赔260万,前任与前任的关系似乎总会有一些火药味。而办理陈奕泉华思通案件的法官表示,高科技企业员工离职创业过程中,一般会利用所离职企业的资源降低创业成本,增加创业成功几率,这类案件时有发生。而在深圳市中级人民法院对外发布《知识产权司法保护状况》白皮书中有数据显示,深圳两级法院从2015年5月至2016年4月,共受理各类知识产权诉讼案件17155件,与去年同比上升51.15%。而在此期间,深圳两级法院依法对1143人作出了有罪判決。看来,离职创业有风险。要说,想创业也不用丢工作,还没有这些产权牵扯......或者干脆,你要创业就换个完全不同的方向,少牵扯些“往事”,可能麻烦也就少一些。

在泛娱乐IP产业链的最前端,以文字为载体的网络文学无时不在为整个产业链输送内容和故事,其中有不少最后成为让动漫、电影和游戏厂商赚得盆满钵满的“优质IP”。网络文学是指以网络为载体传播的文学作品,其与传统文学并不对立,不少传统文学通过电子化成为了网络文学的一部分。但与传统文学不同的是,网络文学更加开放,其作者可以是任何人,内容多样,形式不受限制。随着互联网的发展,网络文学的影响力日益加深,在人们的日常生活中扮演重要的角色。热门的网络文学作品通过互联网平台积累大量粉丝,表现出极强的IP效应,实现了从网络文学作品向电影、电视剧、游戏等其他领域的跨界价值变现,展现出了巨大增值空间。目前网络文学IP的价值正在被包括BAT在内的互联网巨头所关注,其粉丝效应也正促进着整个泛娱乐行业的繁荣。网络文学现状概览互联网时代,国民数字阅读率不断上升,网络文学市场持续增长随着互联网普及率,国民数字阅读率不断上升,网络文学市场规模也保持持续增长。2014年国内网络文学市场规模达到了56亿元,较2013年上涨了21.0%。伴随着泛娱乐产业的兴起,内容产业中优质IP的价值日益凸显,作为IP核心来源的网络文学的盈利模式也正在发生深刻的变化,行业引来爆发的契机,预计2015年国内的网络文学市场规模可达70亿元,同比增长25%以上。中国网络文学市场规模及变化趋势:中国网络文学用户规模趋于稳定,阅读习惯移动化趋势明显根据中国互联网络信息中心的报告,截止2015年6月,我国网络文学用户规模为2.85亿,较2014年底减少918万人,占网民总体的42.6%,中国网络文学用户规模逐渐趋于稳定。而移动端网络文学用户规模为2.49亿,较2014年底增加2282万人。中国网络文学用户规模及变化趋势:网络文学价值凸显,资本强势介入提升产业战略地位随着游戏、影视、动漫等业态的成熟壮大,以IP为核心实现文学、动漫、音乐、影视和游戏等多产业联动的泛娱乐生态成型,而文学作为最具延伸性、受众最广、产量最大的IP,可通过全版权运营模式借助IP粉丝经济效应实现多产品变现,市场价值凸显。近年来以BAT为代表的互联网资本纷纷强势介入,网络文学的市场关注度持续升温。互联网资本纷纷介入网络文学行业:PC端阅文集团一家独大,移动端掌阅文学新晋力量崛起2015年,腾讯完成对盛大文学的全面收购,网络文学市场开始走向腾讯系一家独大的局面。目前腾讯旗下阅文集团聚集起点中文网、创世中文网、晋江文学城、起点女生网、小说阅读网、潇湘书院、红袖添香、云起书院、榕树下、QQ阅读等网文品牌,无论是PC端的覆盖量还是移动端的覆盖量,都处于明显的领先地位,市场占有率达到70%以上。而掌阅文学凭借掌阅iReader在移动端的突出表现和所入股的红薯网在PC端的表现,占据移动端单一平台的第一位,整体网络文学市场的第二位。中文在线凭借旗下的17K小说网在PC端的表现占据整体网络文学市场的第三位。此外,百度、阿里巴巴也相继通过并购整合旗下资源成立了百度文学和阿里文学在网络文学领域占据了一席之地。网络文学读者概况北京、广东和浙江三个地区网络文学用户规模位居前三位根据DataEye市场监测数据,中国网络文学用户覆盖前十位的地区依次为北京、广东、浙江、上海、湖北、江苏、山东、河北、河南和湖南。中国网络文学用户男女比例约6:4从性别分布上看,网络文学用户中男性占比达到64%,女性用户占比为36%。80后、90后是网络文学的主要用户群体从年龄结构上看,我国网络文学用户主要集中于20—39岁,该年龄段用户规模约占整体用户规模的75%;而19岁以下用户和40~49岁用户规模大致相同,约占整体用户规模的10%;此外,年龄相对较大的人群也开始逐渐接受网络文学,50岁以上网络文学用户群体约占到总体用户规模的5%。中国网络文学用户年龄结构:网络文学运营现状国内网络文学的整体运营模式大致相似,大多是参照起点中文网的VIP付费阅读模式。目前各大网络文学网站主要收入来源包括付费阅读、广告收入和版权销售,其中付费阅读是最主要的收入来源,占比接近70%。但随着内容产业中优质IP的价值日益凸显,网络文学产业开始由依赖用户付费的商业模式向IP版权运营的方向转变。以盛大文学为主的网络文学厂商开始逐步拓展产业链的上中下游,以期通过多层次的版权售卖与改编,实现版权价值的最大化。中国网络文学产业链:作为原创的优质文学内容输出基地之一,在当前泛娱乐热潮之下,网络文学显然具备了向游戏、出版传媒以及影视娱乐等行业输送原始作品内容的潜质。随着商业模式转型的大力推进,行业开始采用IP授权分成或自行开发等方式进行网络文学作品的全版权运营。通过全版权运营,网络文学产业链开始向下游延伸并实现在线下书籍出版、动漫、游戏、电影、电视等方向的开拓,立体化挖掘IP的价值增量。相对于网络文学直接消费市场规模,基于IP衍生开发带来的增量市场空间更为广阔。网络文学IP多渠道跨界变现网络文学跨界变现渠道多样。网络文学根据题材的不同,可被改编为影视剧、游戏、动漫、话剧等一种或多种误乐形态。通常,具有改编价值的网络文学,在网络平台上已经通过读者的检验,积累大量粉丝。改编后的影视剧、游戏、动漫等产品,通常备受粉丝关注,从而帮助文学IP形成多渠道变现。自2014年初始,网络文学IP就成为热词。一份业内数据显示,截至2014年底,114部网络小说被购买影视版权,其中,90部计划拍成电视剧,24部计划拍成电影。在电视剧领域,2015年《盗墓笔记》和《花千骨》更成为现象级作品,前者上线当天点击过亿,后者带动仙侠类型热潮。在电影领域,经典IP《鬼吹灯》将改变成两部电影上映;在游戏领域,《莽荒纪》、《斗破苍穹》、《魔天记》等热门小说改编的游戏作品也纷纷上线;另外动漫领域,网络文学IP也有不俗表现,7月上线的《择天记》动画在CCG上成为国漫焦点。2015年网络文学IP改编的影视剧:2015年网络文学IP改编的游戏:目前,金牌作家的多个作品版权已被出售,如桐华,顾漫,南派三叔等人的作品被改编或筹备改编成漫画、动画片、游戏、电影、电视剧等跨界作品。伴随泛娱乐产业的兴起,网络文学IP价值凸显,开始受到整个泛娱乐产业的追捧,优质IP版权费用不断上升,网络文学天价版权IP频现。基于网络文学IP的庞大粉丝群体和高用户黏性,有助于降低宣传推广和运营成本,同时多端产品变现推动收益最大化体现,高投资产品风险大大降低。影视、游戏等为代表的下游内容产业的迅速发展,为网络文学的泛娱乐生态变现提供了广阔土壤,形成“同一IP入口,多产业渠道变现”的共振模式。《花千骨》、《琅琊榜》等泛娱乐全版权运营的成功案例具备典型示范效应,未来依托文学优质IP进行泛娱乐多维度产品运营将是主流生态。阅文集团是网络文学行业霸主,打造中国版漫威整合了腾讯文学和盛大文学的阅文集团,是中国网络文学、数字出版史上最强的一家运营主体。阅文集团旗下拥有四大业务聚合:从内容上来看,阅文目前有近400万作家,其总数占到业界95%以上,而网络作家富豪榜来看,有90%来自阅文集团,基本处于行业绝对垄断地位。网络文学行业将如何发展?网络文学阅读移动化,多屏、全网、跨平台趋势明显随着移动互联时代的到来,移动设备的便携性使得用户可以充分利用碎片化时间随时随地进行阅读,极大的丰富了阅读场景,增加了阅读时间。目前正有越来越多的人开始在手机和平板设备上进行阅读。由中国互联网络信息中心发布的《第35次中国互联网络发展状况统计报告》显示,截止2015年6月,我国移动端网络文学用户规模为2.49亿,较2014年底增加2282万人,通过移动端阅读的用户占网络文学总体用户的比例由2014年底的77%增长到87%。网络文学阅读移动化趋势明显,移动阅读已经逐渐成为网络文学用户阅读的主要方式。中国网络文学用户数量及使用率:值得注意的是,目前PC端网络文学平台依旧在内容资源上拥有绝对的优势,移动端平台,如掌阅iReader、QQ阅读等多以内容聚合、渠道推广为主。随着移动互联网的兴起,用户对多屏同源、同步的阅读需求日趋增强。网络文学正向PC、手机、平板电脑、电子阅读器、智能电视等多屏终端扩展。网络文学内容价值凸显,全产业链、全媒体运营成趋势网络文学版权包括著作权、专利权、商标权三个组成部分的知识产权。随着泛娱乐热潮的兴起,网络文学作为泛娱乐IP产业链的上游,其IP版权资源变得越来越重要。为了提高在产业链中的话语权,各大互联网投资方开始组织自己的版权资源,签约并培养自有作者,打造独家内容,向产业链上游渗透。传统内容提供商为了巩固自身市场地位,更加重视对作者、编辑的培养,以聚拢人才,提高内容的质量与数量。2015年网络文学的价值受到互联网巨头企业的高度重视,百度、腾讯、阿里先后成立了自己的网络文学部门,希望在未来内容产业的竞争中获得优势地位。网络文学产业本身也开始发生变革,逐渐与游戏、影视等其他文化娱乐产业产生深度的交叉融合,衍生出概念更为广泛的泛娱乐文化产业。目前在网络文学产业链各环节,均有厂商正在向全业产业链运营方向发展,旨在打造数字内容资源的生产、影视娱乐制作、游戏开发等多个领域,主要玩家对于构建整个产业链平台兴趣极大。以网络文学IP为核心,衍生出的电影电视作品、动漫、周边、游戏等已然开始形成趋于成熟的产业链。网络文学产业也由过去单纯依靠用户付费的商业模式逐渐向“以IP为核心,全产业链、全媒体运营”转变。在网络文学领域,起点文学、新浪读书、凤凰读书等网络文学平台也纷纷涉足传统出版商的线上发行,如同扶持原创作者一样服务于内容提供商,为越来越多的传统出版商提供内容载体。另外,起点中文网还与包括海岩、周梅森在内的多名知名作家签约,中国作协纳入唐家三少、当代明月、血红等多名网络作家。网络文学和传统文学的人才资源实现了互换配置和双向融合。传统文学和网络文学的互补融合业已成势,网络文学的内容质量有望得到大幅提升,精品文学作品的产出值得期待。

文/虎嗅实习生 阿迪里改编自韩寒作品《长安乱》的电影《喜乐长安》已经上线一周了,这部攫取了原著小说巨大IP的影片在首周却迎来了黯淡的票房收入——据CBO中国票房数据,该片自3月25日上线至今累积票房只有160.9万,而今天(4月1日)该电影的全国排片量已降至39场。自《致青春》《小时代》等电影取得票房成功以来,文学作品改编成为众多类型的“IP改编”中颇具竞争力的一种。上一部开发“韩寒”IP的电影《后会无期》在上映首周便创造了2.9亿的票房。《长安乱》本是家喻户晓的经典韩寒作品,自作品问世以来累积发行量已达300万册。但为何这部号称“韩寒满意”的改编电影却未收获与原著匹配的市场效应与口碑?《长安乱》改编究竟有多“乱”?一切要从《长安乱》的电影改编权说起。2006年,张艾嘉获得了《长安乱》的电影改编权。,韩寒对于张艾嘉的作品非常喜爱,因而把《长安乱》的版权“给了张艾嘉”。然而,获得了电影改编权的张艾嘉却迟迟未将该作品排上电影摄制的日程,直至2010年版权易主。2010年8月,来自大陆的真慧影业从张艾嘉手中够得《长安乱》的电影改编权。该公司在获得版权后,立即确定了侯咏担任影片导演并邀请韩寒赴京参与前期的编剧创作。,时任真慧影业高层的张竹女士称该部电影预计在2010年开机并将登陆2011年暑期档。2011年暑期档如期来临,按计划将惊艳亮相的《长安乱》却未如约。关于这部电影的相关信息也如石沉大海一般,计划中担任导演的侯咏也在拍摄悬疑电视剧《愤怒的摄影师》,似乎影片计划已经流产。然而,几年后,关于《长安乱》的电影改编又重新浮出水面。只是,出品方变成了“真善美慧影业”,导演从侯咏变成了竹卿,电影名也变成了《喜乐长安》。当初的影片摄制计划究竟为何破产,我们不得而知。然而,《喜乐长安》所体现的制作规模、演员阵容以及宣发能力都完全不像是一部有韩寒参与的影片。比起《喜乐长安》,云集陈柏霖、冯绍峰、王珞丹等一线影星的《后会无期》才显示出了“韩寒”IP应有的价值和号召力。《喜乐长安》上映以来,许多熟悉韩寒原著的观众对其并不买账,微博有网友甚至笑谈:“看完感觉这个导演和韩寒有仇,反正就是风格和韩寒完全无关”。那么,这部与原著相去甚远的《喜乐长安》究竟是谁的作品呢?导演?还是制片人玩票?根据北京市企业信用信息网的公示来看,北京真善美慧影业有限公司的法定代表人是张竹。这位张竹亦是2010年购买《长安乱》电影改编权的“江苏真慧影业有限公司”的法定代表人。从“真慧”到“真善美慧”,《长安乱》的电影改编权实际上并未易主。而作为《喜乐长安》导演,竹卿的艺术履历并不丰富,其上一部电影作品(也是其独立导演的处女作)是2013年上映的由刘烨、倪妮主演的《杀戒》,该影片豆瓣评分5.2。事实上,这部由“新人导演”完成的电影作品在未上映时就充满了争议。2013年,知名导演章家瑞将《杀戒》导演竹卿告上了法庭——章家瑞声称对方侵犯了他的署名权和对影片的最终剪辑权。2015年,江苏省高级人民法院公布了该起诉讼的终审判决结果:章家瑞胜诉,影片的制作方“江苏真慧影业”须在15个工作日内将章家瑞的署名和职衔挂在《杀戒》的片头字幕中。因而,章家瑞通过法庭判决重新获得了影片“总导演”的身份。这位执导《杀戒》的“新人导演”竹卿便是江苏真慧影业的法人代表张竹。2016年,她再次以“新锐导演”的身份出现在了《喜乐长安》的片头字幕中。究竟是“新锐导演”还是“制作人玩票”?从电影的口碑及票房来看,答案似乎不言自明。IP开发是否顺理成章该成功?在针对《喜乐长安》的报道中,该作品被定位“韩式荒诞喜剧神经武侠片”。从宣传策略来看,该部影片的宣发紧紧围绕着高人气类型标签和韩寒作品改编的两条路子,试图在影视作品文学IP改编热潮的背景下收获包括韩寒“粉丝”在内的青年观众。然而,经常在微博活跃的韩寒却从未与该部影片有过任何互动。事实上,自10年与张竹对谈后,韩寒再未与“真慧影业”或“真善美慧影业”有过任何公开层面的交流。在一周前的《喜乐长安》首映礼中,导演竹卿再次强调了影片与韩寒之间的联系。,导演声称在准备该影片的五年中,她一直与韩寒进行“精神对话”。然而,从目前影片的票房来看,韩寒的粉丝似乎并没有买账。除了强调韩寒及《长安乱》的IP价值以外,影片《喜乐长安》还与乐视电视“同步院线”合作,进入了第一期同步大片的片单。宣发策略无法拯救影片内容的单薄——从几位主演的影响力来看,这部豆瓣评分只有3.3的影片是无法配得上“韩寒”烙印的。影片在票房方面的惨淡也警示了我们:在流行的文学作品被不断开发成影视剧的今天、在具有价值的IP不断被再生产的影视行业,并不是每一部依流程如是操作的影片都会顺理成章地取得成功。

焦点访谈

最新最热的文章

更多 >

COPYRIGHT (©) 2017 Copyright ©2017 腾博会官网 网站地图

联系我们

827570882

扫描二维码分享到微信